据我对韩国电影的有限了解，韩国电影被评价最高的是灾难/政治讽刺类型下的一批电影。如果此处的“估”是指各公众号及普遍影评对这种类型电影的极高的“评价”，那么我认为，是的，高估了。必须要说在前面的话，韩国电影，尤其是此类电影，无论从精神内核的选取，还是电影工业的品质支撑，都是非常值得令人称赞的。当下的中国电影行业，实事求是的讲，还比不过人家。虽然我朝影视剧发展势头越来越让人惊喜。我最早接触到的这类韩国电影是《恐怖直播》。当时看完，四个字的观后感：惊为天人。中日韩同属一个文化圈，我们喜欢的东西相似，我们的价值观相似。同样的，我们身上的一些个臭毛病，也特别相似。譬如“老虎和苍蝇们”的故事。其中，中国还不敢拍这类故事，也拍不好。日本人他她吧容易跑偏走极端，一不留神就拍到全剧没一个好人，尔虞我诈血肉四溅，到结尾有时候都没一个活人。唯独韩国，稳稳当当儿的，把东亚文化圈那些个“老虎阴险，苍蝇叮人”的故事，讲得特别好。这批电影，不仅讲出了基层的官僚迂腐，高层的斗争犹豫，更不吝于把老百姓的小市民心态，那些个贪生怕死，软弱不堪，都淋漓尽致的描绘了出来。一般来讲，这类电影都是从日常生活切入，扫过几个人物，埋几个伏笔，而后进入第二个阶段，灾难。灾难面前，人人惊慌失措，主人公呢一定是在灾难最前线的，而且一定有亲情的羁绊。此时呢，救自己救家人是主要的。接着官僚们开始反应，但碍于结构腐朽，人人自私自利，反应的很缓慢。原则是能压就压，压不住就喊上一层领导们压，一路喊到总统层面，压不住了，开始准备雷霆手段。与此同时，主人公经过灾难的洗礼，从一枚小市民，慢慢变成了一个富强、民主、文明、和谐 自由、平等、公正、法治、爱国、敬业、诚信、友善的大韩民国公民之典范。之后的发展每部电影就各自有安排了。有的是完全悲惨，有的是主人公身死震国，还有的是被主人公救下的人大团圆。 不过倒是有一点相似，主人公大多没有好下场。
这个问题要全面的看，韩国电影包含的类型很多。如果说我们仅仅去看《熔炉》，《辩护人》，《杀人回忆》的话，自然是比我们国家的好很多。但是，如果仅仅除去这些电影呢？韩国电影有过李安，张艺谋一样的人么？韩国有过黑泽明样的人么？即使是金基德，也仅仅是一个准电影大师，水平差不多和国内第六代导演等于或者接近。如果说以奥斯卡等西方电影基准为标杆的话，国内电影有过三次提名《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，《英雄》；而韩国为零。如果不以西方电影基准为标杆的话，那么我们再去夸赞《熔炉》，《辩护人》，《杀人回忆》的话，就没有了意义。因为这些商业片大都沿袭的是西方的电影制作套路。可以说韩国导演学习能力很好罢了。因此来说韩国商业电影确实制作已经达到了一定的高度，但是如果说整个电影产业的话，底蕴是不足的。因此国内电影在除去商业片的领域还是有遮羞布的。
按艺术性来说：韩国电影一直被高估，中国电影有许多名作，老一辈的《城南旧事》《蓝风筝》《霸王别姬》《小城之春》等，新一辈的《颐和园》《三峡好人》《小武》《长江图》《路边野餐》等，这是韩国电影难以企及的高度，韩国艺术电影有一个大问题，太过矫情太过煽情，不懂得克制，如果这一点改不了韩国电影永远上不了台面，这也是为什么三大电影节韩国电影得奖少的原因。从商业性来说 韩国电影要比中国电影好的多，首先故事就讲的完整一点，情节也足够紧促，但也就如此而已。至于说敏感事件什么的，拍也要拍的好，假如拍太带有个人情感个人表现，那么再好的题材也是没用的。