前些年，还能在央视的春节联欢晚会上看见陈佩斯的精彩演出。滑稽的外形再加上高超的演技，观众一看见陈佩斯就乐得欢，也很喜欢陈佩斯。但是在某一年的春晚后，陈佩斯就再也没有在春晚的舞台上出现过。
时至今日，有关“陈佩斯和央视的恩怨内幕”仍旧引人入胜。在公开场合，陈佩斯一直否认遭到央视封杀，退出春晚的原因是“和这个舞台理念不合”。
矛盾的种子早在1988年就种下，在排小品《狗娃与春妮》时，陈佩斯曾要求导演单机拍摄，使用电影蒙太奇的手法，未予采纳。1991年，《警察与小偷》被删去了50%的戏。
陈佩斯说：“一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。现在，我和春晚相距很远。”对春晚，陈佩斯早已没了兴趣，内心深处，他曾流露过反感：“小品在某种意义上已经成为传声筒，大家都在歌颂改革开放，一片颂歌，看上去大家都是为了政治目的。其实都是为了自己的利益。”
2004年，朱时茂接到了春晚节目组的电话，问他想不想参加春晚。正巧陈佩斯在一旁，他接过电话说：“我们现在的演出计划排满了，连续三个月，没有时间了!”在接受陈鲁豫采访，陈佩斯讲这个故事时，鲁豫问：“那排话剧怎么有时间?”“这事我喜欢。”
1998年的小品《王爷与邮差》是陈佩斯在春晚舞台上的最后一个作品。演出时，朱时茂的话筒掉了。陈佩斯不得不刻意凑近搭档，为让朱时茂能通过自己的话筒传出声音。下场后，陈佩斯哭了，像一个孩子，因为“演出效果比彩排差远了”。
电视机前的观众看不到这些细小的失误，在人们心中：邮差陈佩斯梳着马辫，涂着红彤彤的脸蛋，兴高采烈地拉着王爷朱时茂下台时，即是他在这个舞台留下的最后一个背影。
自此，他告别春晚，也告别电影。在日后接受采访时，他最不爱多谈的也是这两个话题。
陈佩斯曾说过：“我不拍电影，不演小品，就是不再与人争锋。”
曾有人搁下这么一句话：“春晚是泰坦尼克还是贼船，只有上了的人才知道。”话虽如此，每年春晚“集结号”响起时，演艺圈的大多数人还是会削尖了脑袋往里钻——今天谁二审被砍了，明天谁空降候补……但凡跟当年春晚扯上关系的人，多少都有“伸头一刀，缩头一刀”的心理阴影，也正印证了宋丹丹的那句话：“无春晚，不减肥。”
不过，圈里也有这么一小部分“奇葩”，他们在各自的艺术领域都是翘楚和“扛霸子”，也都拥有呼风唤雨的号召力，但他们有一个共同的特点，就是对春晚不感冒。哪怕导演组屈尊降贵屡次“招安”，网民联名公车上书，他们也总是一副“非暴力不合作”的做派：“春晚?Sorry，我才刚上路呢，不太适合。”
自从1998年离开春晚舞台后，陈佩斯在任何公开场合都在有意无意回避着“春晚”这两个字。记者至今还记得，两年前来杭州演出话剧《阿斗》，陈佩斯被逼得走投无路，用了一个比喻——“春晚是艘航空母舰，豪华、气派，但你要听从船长、大副、水手长等等每个人的命令;而我现在做的事就像一叶扁舟，虽然小，但却自由快活”。
每个人都有权利为自己的生活做出选择，离开春晚就是陈佩斯和朱时茂的选择。他们喜欢无拘无束的表演，我想我们应该给他们多一点关心和理解，毕竟他们给我们的儿童时代带来了那么多快乐。
因为和朱时茂搭档出演小品《吃面》，陈佩斯一度是春晚的超级红人，那时候，每年找他签名的粉丝队伍，一直都会排到央视大院的西门外，陈佩斯也坦言：“那是我最开心的时候。”按照陈佩斯的说法，他和春晚的裂痕始于1998年，当时，对作品精益求精的陈佩斯总会向导演组提出自己的一些想法：“像小品《狗娃与黑妞》，我建议摄影机可以加些蒙太奇的手法，但导演组根本不予理睬。”陈佩斯说，有些本子，被删到后来原创内容竟然不到一半，“他们越要删，我们越要坚持，最终矛盾不可调和。”
最近几年，呼吁陈佩斯和朱时茂重返春晚的呼声在民间此起彼伏，陈佩斯的态度很坚决：“都过去这么多年，我也声明过好几次，自己和春晚已经没有任何关联了。如果一定要说建议，我只希望春晚在推新人和新艺术形式方面，能再大胆一些，可惜现在看来还是困难重重。”
央视已经逼走了太多艺术家，我想央视僵化的思维大概就是导致越来越多坚守本心的老艺术家们选择离开的根本原因吧。
:陈，朱，二人选择非常明智，改革开放刚开始，他们舍去了自乙的时间为大众|演出，不记回报，不为金钱，可现不行了，力用这个舞台大捞一把，他们的心是黑的，失去道德，
志不同，道不合。春晚水准越走越低，低俗。最终回的也是为了利。反正没有人民的利。
他们人品好，演技高，他们上春晚，有些人就上不去了，导演组明白。