本片导演KennethLonergan编剧出身，曾凭借《纽约黑帮》和《请在靠近我》两次提名奥斯卡最佳原创剧本，《海边的曼彻斯特》也是他自2000年的《请再靠近我》和2011年的《玛格丽特》之后的第三部剧情长片。颇为低产的他选择了2014年便上了好莱坞剧本黑名单的《海边的曼彻斯特》，制片人马特·达蒙一度想要自导自演，最终因为档期问题将它交给了Lonergan。事实证明这是一个正确的选择，拥有良好编剧素养的KennethLonergan没有辜负一个好剧本，踏踏实实的讲了一个好故事。正如马萨诸塞州极寒的冬天一样，
《海边的曼彻斯特》同样是一部冷静、冷冽、甚至冷彻骨髓的影片。镜头跟随一个名叫Lee（卡西·阿弗莱克）的男人，叙述了哥哥因病去世，Lee不得不照顾失去父亲的侄子Patrick的故事。影片以一串平实的生活镜头剪接开场，我们看到这个名叫Lee的普通中年男人，做着最普通的蓝领工人工作：修马桶、修水管、铲雪。他似乎没有家庭，收工之后就前往酒吧喝闷酒，沉默寡言却一点就着，怒火仿佛扣动扳机，瞬间出膛而出，直冲面门。一个孤独、寡言、易怒，同时又有些失败的灵魂通过一连串的简单镜头，便呈现在每个观众面前。一通电话打破了他无聊甚至有些颓废的生活轨迹，医院的人通知他，他的亲生哥哥Joe因心脏病去世，Lee放下手头的工作，驱车前往海边的曼彻斯特(ManchesterBytheSea)。出人意料的是，并没有生离死别的悲伤，也没有失去亲人的落泪。沉默是Lee唯一的表态，即使走进停尸间，看到已经冰凉的哥哥的遗体。
海边的曼彻斯特高清,海边的曼彻斯特高清
但是文艺电影市场依然不看好，中国电影市场还
没有形成像欧美国家那样稳定的文艺电影观众。
Relative to Europe and the United States
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tem of the literature and art and China is now also in slowly bu
ild coalitions academy line, including such as wanda commercia
l cinemas also participated. But the film market is still to come,
相对于欧美国家完整的文艺院线体系，中国现在也在慢慢建立艺术院线联
盟，包括像万达这样的商业院线也参与到了其中。但是文艺电影市场依
然不看好，中国电影市场还没有形成像欧美国家那样稳定的文艺电影观
众。看电影的不文艺，文艺的不看电影。电影产业越来越娱乐化的趋势
，也让很多喜欢文艺的观众远离了电影院。观众越少，院线拍片也就越
少，形成了一个死循环。除
《海边的曼彻斯特》中的男人，沉默寡言，日复一日，干着毫无趣味的体力活，对脏臭无感，对傲慢客户冷冽回骂，老板问责，漠然置之爱谁谁，对艳遇也无感，倒是爱在酒吧找茬找揍。接到哥哥病危电话，驱车途中，才有一丝急切。在医院，梦游般安排哥哥身后事，没有眼泪，唯有木然。闪回片段中，着鲜亮T恤，缠着妻子娇憨胡闹，逗弄儿女侄子，纠集狐朋狗党在家中纵情玩乐的男人，与当前永远缩在藏青冬装里面无表情的男人，对比鲜明如前世今生。哥哥善良而细腻，遗愿中，指定弟弟照顾儿子，未尝不是希望拿这份责任，
对弟弟多少施加点影响，起码占用他一点注意力，让他偏离一心只往深渊的航向。侄子虽失去父亲，但有理想有热情，友情爱情围绕左右，曾失落的母子情也回暖，因此并不孤独，反而成了叔叔生活中一抹亮色。他不能理解，身无长物的叔叔为何执意不肯回乡照顾他。后来，看到叔叔小心带回的三只相框，看到他无法自控的自残，终于明白，叔叔只是对自己全无信心，走不出梦魇往事。导演始终没给三只相框一个正面镜头，只以男人包裹它们的细致动作，郑重的摆放，以及侄子看到时醍醐灌顶的顿悟，给予它们沉甸甸的分量。
男主并未与充满活力的侄子一起开始新生活，他回到自己习惯的独居生活中，依然做他的蓝领工作。但还是有几个小小的变化：他最终尊重了侄儿留下船的愿望，这艘船上有往日很多温暖记忆；他减轻了工作量，不再满负荷，找两间的套房，准备给可能到来的侄儿留出空间——他不再完全自我封闭，
厚重防护墙上，有了细微裂缝。至于缝隙中透进风雨还是阳光，就随意吧。卡西深挚又内敛的表演风格，实在对我胃口，期待奥斯卡男主奖项上一举摘冠。随后Joe16岁的儿子Patrick出现，同样的冷静、寡言，在停尸间停留的时间，甚至比Lee还要短。“好的，推回去吧”，同样的镜头角度，更短的时长，如同一段可有可无的空镜头，这便是父子之间的最后一次见面。这也是《海边的曼彻斯特》的最大特点，导演KennethLonergan将剧本中最悲痛的情节小心翼翼的隐藏起来，就如同片中角色对待这些事情的态度，埋入心底，只在独处的时候才重新拾起，默默舔舐伤口。