好的科幻电影其实无外乎就是两类，而这两类尤为典型的例子，一种便是外在如《环太平洋》那般用叹为观止的电影特效拨人眼球，另一种则便是内在如《这个男人来自地球》般几乎不需要任何特效的佐理，却仍旧会被那惊艳的科幻故事为之叹服。
而《降临》则更像是介于两者之间的一部作品，它既有着面对外星飞船降临地球好莱坞特效与世界格局的融入，也有着女主作为语言学家受雇政府，希望能同外星人沟通所诱发对生命时间的科幻构思，于此中特效在这部电影的体现，并非再单一视觉的新奇，兼具诗意气质的表达，使电影行云流水的做到了内与外的交融。这种尤为出色的电影表达，其实离不开丹尼斯·维伦纽瓦作为导演出色的节奏掌控，其实如若你看过《你一生的故事》，便不难发现这其实是一个非常难改编的故事，这不仅在于电影要将原本只是一个短片小说的蓝本，扩充到一部电影的长度，另一面原著中那种即在不同时空游刃有余，又能维系住整个故事一气呵成的文学艺术该如何转化为电影，其实都是这部作品所面临的挑战，丹尼斯·维伦纽瓦虽然不能说完美的驾驭了这个小说，却也将观众真切带入到了这个充实的科幻故事之中，让人能去随着电影悬疑的推进，主动的去思考，直到结局处对生命意义的审视。
当然这部电影虽有着能精于细节的吉光片羽，但其在整个大的世界格局营造上个人认为却是非常失败的，电影看似将中国置于了一个相当重要的地位，但其实好莱坞导演编剧对中国国际形象的含沙射影，不仅将中国设定成了一个以军权为主导的霸权国家，还将自己粉饰成了遏制战争的和平大使，且在国家博弈的桥段上，让人倍感幼稚，这种胡编乱造，颠倒黑白，抬高自己，贬低他国所营造的张力，成为了这部作品在那出色的内容纵深之外最为失败的地方。
抛开电影所暗藏的苟且祸心不谈，《降临》确是一部能让人眼前为之一亮的科幻之作，所以当我们面对中国电影严苛的审核制度其亦能过审，也更因大度的对那污浊的苟且一笑而过，只见其诗和远方便好。
机会偶然，在欧洲观看了这部集科幻，人性挖掘和语言学探究于一体的作品。
故事讲述了一群超越人类认知的外星人降临地球，首先在视觉上有冲击，随之而来的是一个黑色而庞大的外星飞船，分别散落于世界八个不同的地区，不仅可以改变地心引力的大小，且可以改变重力的方向，当这一庞然大物出现，在好奇心的驱使下，人类开始用现有科技探寻其中的原委。在巨大无比飞船的映衬下，人类似乎显得有些渺小和笨拙，现有科技在外星生物面前变得复杂且繁琐。故事中有一条贯穿始终的线，即”Why are they here？“这一问题，也是语言学的Phd——女主角Louise和所有观众从始至终都在探寻的问题。
关于七肢桶,确实不晓得那是些什么东西,体格巨大,怪模怪样的,长得跟头足类动物章鱼差不多,难怪具备了发达的智慧(据说章鱼的智商就高于黑猩猩,而且章鱼的味道也不错).若说是"外星'人'",苟同不起来,七肢桶丝毫不沾有"人"形的相似处.若说是"外星'猛兽'",它们却温顺和蔼拥有高度先进的文明和科技,绝对不是原始凶兽.不是"外星人",不是"外星怪兽",那么,就权当是"异形"吧(可能生活在比地球环境湿度更大温度更低的环境里,风挺大,却吹不走雾气.女主人公走进玻璃墙内部,与异形近距离交流时,见到的场面.不过,咱们不愿意去猜想3000年之后,地球就是那么白茫茫的荒芜).
我非常喜欢看这部电影，觉得这个电影讲了末日来临前的人心的丑恶，内容非常真实，而且是一部非常优秀的科幻电影，对未来的展望和人们的面对末日的心理都展现的非常好。
那么,就权当是"异形"吧(可能生活在比地球环境湿度更大温度更低的环境里,风挺大,却吹不走雾气.女主人公走进玻璃墙内部,与异形近距离交流时,见到的场面.不过,咱们不愿意去猜想3000年之后,地球就是那么白茫茫的荒芜).
我一直觉得这一段有点诡异，但是也没想明白，再加上打电话以及电话中那段战争不成就英雄的内容的确是“无中生有”（很多时间穿梭的故事都有这样的悖论），但是我试着从降临所构建的这个无因果律、时间非线性的框架下解读一下。