不得不承认，我第一次看 霸王别姬 的时候是没有看懂的，单纯觉得很动人，然后又是哭得稀里哗啦的。不过我第一次看完的理解是，蝶衣就是女的，然后她一直女扮男装，不让小楼发现（请尽情嘲笑，在看 霸王别姬 前，我一直以为世界上只有，男生喜欢女生，女生喜欢男生。我傻，请再次尽情嘲笑）。基于这个理解，虽然觉得这电影演的不错，但情节也忒不合理了吧。其实，现在想来，这也可以体现到这部剧的强大，在觉得情节不合理的情况下，也能吸引一个人再看一次再看一次，而要做到这一点，演员的演技，只能说，怎一个赞字了得。在第3到4次看了霸王别姬之后，我才意识到，网上有很多喜欢这剧的人。然后我才脑残的翻了各种影评，然后才知道，原来蝶衣是男的（请嘲笑我）。在知道蝶衣是男的后，我又看了遍这剧，终于能把我理解不了的解释通了。
这片的演员挑的牛逼。我们拿几个大家都熟悉的演员来说，张国荣，张丰毅，巩俐，英达葛优，蒋雯丽，这几个演员的表演方式其实可以划分为两个类型，一种是自然流畅型，表演朴素自然大方，符合大众想象，另一种是看起来好像跟影片风格不搭，一看上去会觉得突兀有人说葛优阴阳怪气，有人说张国荣用力过度话剧感强烈，其实细致分析，简直是搭配得不得了，导演挑演员的功力是很厉害的。第一种类型的：巩俐，英达，张丰毅，这三个人，观众不会第一眼觉得好吸引眼球，却也不是观众第一眼就觉得怪异的类型，因为他们用的就是最普通自然的演技方法去展现人物，但是这绝对不表示演得不好，张丰毅演出了段小楼性格里的“虚硬”，看起来是大男人，其实一辈子大部分时间被两“女人”挟持着，程蝶衣和菊仙，他整个人是没什么大主义的，只是面子上装得像“大爷”，其实柔韧度远不如他身边那两个人厉害，我以为段小楼这个人物其实是中国很多男性的“代表性格”，看起来像个爷们，一捏就软了，更谈不上去依靠他。巩俐也把菊仙演得非常合理，菊仙这个人跟程蝶衣可以对应来看菊仙跟程蝶衣两个人简直是硬币的正反面，一样能演，只是程蝶衣演是“虚”演，追求很虚，而菊仙是实演，看她在窑子里遭到调戏，跳到段小楼怀里那段戏，她是多么懂得去迎合段小楼“虚张声势”的虚荣，最后从良，抓着段小楼，扮可怜，她这是算准了段小楼这种性格的人会钻她的套子，菊仙“演”是“实演”，就是要缠着段小楼，估摸自己也吃得住段小楼，平平安安过普通老百姓日子，比呆妓院强，她对程蝶衣那套“虚”的可没兴趣。
首先是程蝶衣。我觉得与其把他定性为同性恋，不如称之为，性别认知障碍。小孩子建立性别意识的关键年龄是3-5岁，那这个阶段的小豆子在做什么呢他跟他妈妈一起住在妓院里，他妈把他送去学戏的时候，说了句很关键的话：“不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住。”为什么留不住呢，因为妓院里需要的男性劳动力始终有限，而作为一个母亲，她的羞耻心不允许她在孩子的注视下“工作”，出于护犊之心，她也想给他找一个出路在小豆子的童年时期，他周围接触到的全是女性，他看到的男女关系，是浑浊且庸俗的男孩子在一个全然女性的环境下成长起来，这样的例子，文艺作品里不少。最方便联想到的是《鹿鼎记》，同样作为妓院里长大的孩子，韦小宝的性格特质就是油滑、机灵、讲义气，对女性有天然的追逐，也有玩弄成分，他吸取的是“江湖”的生存规则，模仿的，实质是妓院里的嫖客。看《一代宗师》就知道，古代的妓院，其实是三教九流汇合之地，韦小宝最终，就是长成了小时候看到的那些嫖客。