我觉得大家对陈佩斯的评价里，多多少少有一些同情成分，陈佩斯也算是敢向央视这个巨人挑战的唐吉坷德。陈佩斯的喜剧风格，和赵本山、赵丽蓉很不一样，陈的喜剧小品，形体表演占得分量很大很大，更多的是靠夸张滑稽的形体来制造幽默的效果。同样在春晚，赵本山和赵丽蓉的小品则是以语言情节为主要卖点。应该说这是不同的风格，但是如果一定要比个层次高低，显然语言致胜的节目可以往更深刻的创意上发展。但是如果脱离舞台，电视剧或者电影方面，形体表现的局促性就容易暴露了，毕竟那么长的时间里，没有优秀情节推进而多靠形体表现的剧作很难吸引到那么多观众，陈的《好汉三条半》和冯小刚的《甲方乙方》是一年的贺岁档电影，但是我实在觉得冯小刚的幽默更胜一筹。还有就是央视到底多大程度上“封杀”了陈佩斯？我记得后来王刚主持的《朋友》在零几年的时候还请过陈佩斯，朱时茂也来了，央视6套后来也播过陈佩斯的《好汉三条半》，地方台陈露脸则更有。难说陈佩斯是不是毁在央视手里。记得小时候很喜欢陈佩斯的春晚小品，但是大人们都不以为然，觉得还是赵丽蓉赵本山更胜一筹，现在回过头看，理解为什么了。不过我觉得陈佩斯选择话剧作为新的突破口是正确的，和郭德纲的德云社一样，脱离电视传媒，表现艺术空间更自由了，演一场是一场的钱，何必走到风口浪尖上去呢？
我觉得大家对陈佩斯的评价里，多多少少有一些同情成分，陈佩斯也算是敢向央视这个巨人挑战的唐吉坷德。陈佩斯的喜剧风格，和赵本山、赵丽蓉很不一样，陈的喜剧小品，形体表演占得分量很大很大，更多的是靠夸张滑稽的形体来制造幽默的效果。同样在春晚，赵本山和赵丽蓉的小品则是以语言情节为主要卖点。应该说这是不同的风格，但是如果一定要比个层次高低，显然语言致胜的节目可以往更深刻的创意上发展。但是如果脱离舞台，电视剧或者电影方面，形体表现的局促性就容易暴露了，毕竟那么长的时间里，没有优秀情节推进而多靠形体表现的剧作很难吸引到那么多观众，陈的《好汉三条半》和冯小刚的《甲方乙方》是一年的贺岁档电影，但是我实在觉得冯小刚的幽默更胜一筹。还有就是央视到底多大程度上“封杀”了陈佩斯？我记得后来王刚主持的《朋友》在零几年的时候还请过陈佩斯，朱时茂也来了，央视6套后来也播过陈佩斯的《好汉三条半》，地方台陈露脸则更有。难说陈佩斯是不是毁在央视手里。记得小时候很喜欢陈佩斯的春晚小品，但是大人们都不以为然，觉得还是赵丽蓉赵本山更胜一筹，现在回过头看，理解为什么了。不过我觉得陈佩斯选择话剧作为新的突破口是正确的，和郭德纲的德云社一样，脱离电视传媒，表现艺术空间更自由了，演一场是一场的钱，何必走到风口浪尖上去呢？
单从艺术角度分析，陈佩斯算不算是优秀的表演艺术家？陈强是，陈佩斯显然不是。他的表演有什么问题呢？首先是他把话剧那一套拿到电视和电影上，舞台腔浓厚，脱离了百姓生活。
其次，他演小品只和朱时茂这位笨拙的演员合作，把他的戏路限制死了。第三，他过多借鉴戏曲的虚拟性，道具简单，背景单一，这些更符合80年代的审美，与现代审美格格不入。
陈佩斯有小男人的自尊心和自卑心，最害怕别人说他成名与他父亲陈强有关，甚至有人关心地问起他父亲健康时他都很反感，这一点同张国立儿子张默有点象，当然比张强一些。陈佩斯是个非常单纯和天真的一个演员，胆子小，野心高，但前途被自己限制死了，因此永无出路。实话实说，不信走着看。
陈佩斯最起码是凭自己的真本事赢得认可的，而更可贵的是，无论身处逆境还是顺境，都能干干净净做人做事，在现在的文艺界，当得起“弥足珍贵”了吧？
曾经的，现有的的小品我基本都看过，有的不止一两遍，很多都很好。如果非要评个第一，我觉得还是《主角与配角》，笑声里有着那么一点儿心酸！
真正的喜剧之王，不靠贬低任何人，只用一个眼神一个动作，就能逗笑任何人；而个别的演员靠贬低社会大众来要掌声，这种演员没有长久的。
为了和央视赌气，从此以后央视再请都不愿去了，于大众喜爱不顾，个人脸面胜过一切，有点过了！