特吕弗从来不掩饰自己对希区柯克的崇拜甚至献身一般地娶了希区的女儿。当然特吕弗不是盲目崇拜，从《枪击钢琴师》就能看出端倪，他一直在寻求改变。可正如火如荼的新浪潮太强烈，结果钢琴师的试水失败了。之后的《祖与占》让新浪潮够到顶就基本结束了，特吕弗再次求变。人们常说事业和爱情很难双丰收，经历了失败的苦涩和成功的喜悦特吕弗的事业蒸蒸日上可感情生活就没那么成功，这时候《柔肤》的出现不仅仅是特吕弗的又一次改变而是一次混合着生活情感的一次转折。
如果看剧情那么《柔肤》可能只是一个关于情感背叛的二流故事，但经过特吕弗的细加工电影就完全没有了这张爱情故事就趁他加的俗套而把变成了一个情节紧张人物丰满的希区柯克式剧情片。飞机上妮可送给皮埃尔火柴，后来才发现里面竟然是妮可的联系电话；当皮埃尔告诉尼克“更喜欢你穿裙子”之后，妮可趁他加油的时候把牛仔裤换成了裙子等等细节让电影更丰满更可爱。
电影紧张的节奏和牵动人心的情节也可以证明特吕弗这次出师了。特吕弗一边用欧洲的细腻描写刻画爱情，一边用希区柯克的风格揭露人性，套用戈达尔对希区柯克的评价就是把爱情拍得像谋杀。也不要忘了特吕弗新浪潮旗手的身份，例如皮埃尔在电梯邂逅妮可回到旅馆房间的纠结万分，特吕弗用一个长镜头从电话到橱柜再到门口，把皮埃尔从紧张到失落又到兴奋的过程描写地生动形象，观众也随着皮埃尔听筒那边的语气变化心情不断翻滚。旅馆这幕特吕弗非常精心，虽然镜头对准门但观众对屋里的情节也都是笑而不语了。后面还出现了两个定格的镜头，也是从这个时候过于甜蜜的感情也开始出现了裂痕。相比弗朗索瓦·朵列的侧脸特吕弗还是更喜欢她的美腿，不知道昆汀看完是什么心情
电影精彩配乐也很出色。前半段用快节奏的音乐表达了偷腥的欢愉但随即马上就变得沉重紧张起来；后面的配乐多像凶杀片，把偷情、背叛用类似犯罪、惩罚的音乐表现，如果你不认为电影讲述了一段爱情，起码你也会感觉这偷情也变得像谋杀一样。流畅的剪辑、成熟的配乐还有美丽的女主角，特吕弗对此类型电影的把握游刃有余，如果换成英语对白你真的会感觉它是某个好莱坞名导演的作品。
一直酷爱新浪潮的法国导演，比起当代过于无病呻吟的知识分子型法国电影作品，新浪潮的个性与通俗的交融使我迷恋，无论是孩子般的雅克德米，抑或使我心疼的路易马勒，又或者与电影初恋期“接触”的阿伦雷乃，甚至已经渐渐被评论界遗忘的夏布洛尔，当然毋庸置疑，还有特吕弗。许是对特吕弗的忠诚，我不爱戈达尔，尤其是和特吕弗闹掰了以后的戈达尔。
如果让我选择生活的空间与时间，我想梦游到那个时代的法国，生活在这些人中间，将是无比快乐的事情，热爱他们对于书籍的态度热爱电影的方式，还有对女人的热情。
特吕弗对政治毫无热情，纵使最涉及政治背景的《最后一班地铁》也在刻意回避着真正的政治。他爱的是个人，关注的是那些细碎但充满魅力的生活片段。这些生活片段在他的作品中总散发出令人迷醉的气息，有趣的是他让我们陶醉，可自己似乎却格外克制清醒。
《柔肤》中，皮埃尔在飞机上看着帘子下尼科尔换鞋，在电梯中看着手袋后尼科尔露出的眼睛；本已拒绝皮埃尔邀请咖啡的尼科尔又突然打回电话，皮埃尔兴奋地打开了家中所有的灯；皮埃尔第一次与尼科尔回到她的房间，开灯关灯开灯；皮埃尔与妻子送走客人，将一间间房间的灯全部关闭；皮埃尔和尼科尔在巴黎幽会，为栖身之所四处奔波，最终还是去了尼科尔的家；长途旅行，尼科尔看着皮埃尔在等待车加油，突然翻出裙子去换下皮埃尔不喜欢的牛仔裤；尼科尔在乡间小旅店将吃剩的早餐放到门口，小野猫在餐点间喵喵叫着寻找残羹。当然，还有高潮，皮埃尔想给妻子打个电话，却因偶然来到的陌生女孩而中止，最终导致自己的悲剧结局。
男人是不是除了到处留情就别无所长？尤其是事业有成，风度翩翩有了外遇“资本”的成熟男人？当然特吕弗没我这么肤浅。影片《柔肤》，一部标准的特吕弗式情感悬疑片，讲述一个声名卓著的出版商，由于外遇导致婚姻和家庭遭到毁灭的故事。男人对寻找新的感情冲动总是乐此不疲，所谓“给我一点新鲜的刺激，让我忘了时间，忘了我自己。”而女人呢，其实一样经受不住感情的诱惑。说到底，人们总是觉得自己太孤单。只要不加控制的欲望如影随形，爱与不爱都摆脱不了悲哀。《柔肤》三角恋的剧情很俗套，可特吕弗对人类不知疲倦“越轨出墙”的两性关系的展示和探讨，以及男女主人公精彩微妙的表演，却很值得一看。
看似为剧情铺垫个人感觉特吕弗还是为了弗朗索瓦·朵列更多一些，正面侧面的特写无不显示了特吕弗多情浪漫的一面镜头最后变成了皮埃尔妻子的面部特写，一个似笑非笑的表情——是报复之后的快感还是对过去甜蜜的留恋观众只能根据自己的感觉想象。总之电影的成功让特吕弗更坚定了自己的选择，也让他在另一条道路上越走越远。