《春光乍泄》当何宝荣一个把烟默默地码在柜子上，把地仔仔细细地擦过一遍，看似不经意地拉开门往走廊里瞄瞄，坐在走马灯前看着瀑布，原来寂寞的时候大家都一样，他抱着爱人睡过的毯子哭得像个失去了全世界的孩子，而他，托他把自己的哭声留在了世界的尽头，而把眼泪混进了伊瓜苏的飞流中。
《大话西游》这部片在搞笑上绝不是周星驰的代表作（个人认为是逃学威龙三部、审死官、国产凌凌漆）。但是在一群经过爱情洗礼的大学生传颂之后，这部片成为了华语地区喜剧式悲剧片的代表作。结局的悲，借助前面长长的喜剧式推进，被无限放大。
《喜剧之王》在最无能为力的时候，遇上了最想照顾的那个人。重点是，这部电影里，可以看到现如今的巨星都是曾经的跑龙套，在各种冷嘲热讽里走到了如今的神级地位，无论是从星仔到星爷，还是从发仔到发哥。这不是世态炎凉，这就是世态。
《甜蜜蜜》傻女，回去冲个凉睡一觉，明早起来满大街都是男人，个个都比豹哥好。看见李翘看着豹哥背后米老鼠的纹身又哭又笑的时候，忽然觉得，她想生个孩子不只是因为安定，把黎小军丢在雨夜里也不只是因为道德。
《无间道一》部典型的警匪片，居然可以在佛理和哲学上达到如此高度，同时，居然观众们对这些思想内容并没有表示抗拒，还很好的接受了。形式、票房和思想的完美融合，是商业片追求的最高境界了吧。
《笼民》，头上一块瓦，心中一片天，对于中国人来说住的房子是一个人最重要的东西之一。房子再破也是房子，是我们遮风挡雨的栖身之所，有房子，就有了安身立命的家。