世界上的一切都是冥冥之中的注定。我最早期的一个记忆片段就是在家里看到这么一个瞬间：一群衣衫褴褛的老人挤在笼子里。然后我爸还是我妈说，这就是香港穷人的生活。也许就因为这个瞬间，导致我一直到香港的印象就是挤挤挨挨、炎热、破旧。 事实也再次证明，只要是为了钱，没有人不会变，除了已经成为永恒的。谁能想到，拍出这么一部从立意到情怀、从剧本到表演、从场景到调度都几乎是奥斯卡奖级别的深沉凝重、笑中带泪的影片的导演，后来竟然又去拍了活见鬼的蝴蝶和魔女？这才是真正的电影，可惜我们也许再也看不到了。这部电影的水准高于许鞍华的最高水准，不要求你能一直许鞍华，但至少陈果或者陈可辛吧，可是现在基本连王晶也达不到了。也许眼前的利才是最重要的，至于以后的名，管他呢？对吗？天空海阔你也我可会变（谁不曾变）？
家驹——当然，看这部片子还是为了你。为什么？一个那么年轻、那么纯真的人，有那么黑那么亮的眼睛，那么有活力，竟然会死？片中的毛仔一定是你的本色演出。看到你被打，虽然知道是演的，我的心简直痛得不行——你那么好，怎么可以打你？原谅我这一生做一次脑残粉！为了你值得！片尾，多年之后在动物园（又是一个绝佳的设置）打扫卫生的毛仔看到白发苍苍的古生和711，挥着手兴奋地喊“是我啊！”我自动脑补成，若干年后四子的相聚。那时候你还是那么年轻，说不定老糊涂了的他们也会有一点认不出来你。也只有你，才会去演这么一部真正的电影。
一群真正在演戏的人撑起来了这部真正的电影，每一个角色都是小角色，没有多少台词，表现机会也不多，但是个个都那么生动、那么细腻，一举一动都是戏，就好像个个都生活在我们中间，就好像个个都是我们自己。终于将廖启智对上号了。被强制搬迁之前的中秋节party看得我热泪盈眶，心中升起的久违的暖意。这样一群人，这样一个环境，被包围、被填充的竟然是无限的“真善美”。从头到尾，没有大波澜，就是真实的感情在脉脉流淌。也是在结尾处，我开始理解笼民们为什么不愿意离开——每当我离开一个地方，无论居住的时间有多短暂，无论新的地方是不是更好，我都会对原来的地方倍加怀恋。住宿舍的时候不舍得离开，租合租公寓的时候不舍得离开，独自租一个小房子的时候不舍得离开，换成一个更大的房子的时候不舍得离开，现在买了房子，要是有机会再买一个更大的需要搬家，我还是会舍不得。 其实我们又如何不是身处牢笼呢？只是他们的笼子可以看得到，我们的却看不到。所以，当他们走出笼子、当他们离开笼子时，他们能明了。而我们，也许只有在死亡到来时才会有豁然开朗之感。
名利和毒品的区别在于，当我们没有毒品时，我们也不会对它产生多么大的憧憬和希望；而即使我们没有名利，也许自打呱呱坠地时，我们就没有一刻不在为它而斗而争。《肖申克的救赎》中的“体制化"适用于我们所有人——也许我们不是每到下午5点就要去尿尿晚一分钟就尿不出来，而是每个月不赚够5000块就活不下去。
时代在不断变改，所有笼子都会被拆卸，所有曾经住在笼子里的人都会走、都会老、都会死，但有些东西永远都不会变，那就是我们心底对善良、对美好、对梦想、对幸福的永恒追求。笼子里的世界也许拥挤，却很温暖；笼子外的世界“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”，却很复杂、很冷漠、甚至会很邪恶。笼子里的生活简陋枯燥却有着别样的安全感和归属感，笼子外的生活充满了各种可能，但也正因为这种不确定性而更加得艰险。但是，人总是要走出来的，从一个笼子走到另一个，从一个小笼子走到一个大笼子——从子宫到父母的怀抱，到婴儿车，到幼儿园，到小学，到中学，到大学，结婚（基本人生已经结束一半），
到生子（一辈子基本就完了）....办公室是笼子，电梯是笼子，地铁是笼子，公交车是笼子，餐厅是笼子，酒店是笼子，也许只有独自一人在家的时候才会稍微有自由自在之感，直到走到最后，当你被装进能看得见的笼子——从棺材到骨灰盒再到坟墓的时候，你才是真正地突破了牢笼。所以，我是不是也应该为你高兴呢？也是不是因为这个原因，天才们、纯粹而自由的人们才常常会看似那么早地离开？因为有些鸟儿的羽毛太漂亮了，他们的歌声也太鲜亮，所以注定是关不住的。