《红辣椒》。多年以来，《红辣椒》中所讲述的奇幻历险故事曾引起过多位电影导演的兴趣，他们都想过将这个故事搬上大银幕，然而由于考虑到实在是没办法将筒井康隆注入到小说中的神奇的想象力变成可视的画面--故事本身就是由无数个梦境连接而成的，所以这本小说在电影领域有了一个“不可能被拍成电影的小说”的名号。
《银翼杀手》。诺兰最推崇的两部科幻片之一。阿多尼斯说，它是最明亮的镜子。罗兰巴特说，它是为了证明悲伤不是一场幻觉。这部古典艺术科幻片，就像过于浪漫的诗歌，过于悲壮的歌剧。这场太多惆怅、满溢着感情的长梦，像一面摆放在人类面前的镜子，更是对生命注定要消逝的无尽感伤。
《追随》，诺兰处女座。盗梦中“图腾”的概念雏形在《追随》中就出现片子中很多表达依靠台词来展现，例如其中的经典台词：如果不把东西拿走他们就不会知道自己拥有什么。相对于蝙蝠侠时期，这个时期的诺兰是直接的，黑脸白脸一目了然，靠人物的对话，展示着自我的想法。
《黑客帝国》：讲述了一名年轻的网络黑客发现看似正常的现实世界实际上是由一个名为“矩阵”的计算机人工智能系统控制的，他在一名神秘女郎崔妮蒂的引导下见到了黑客组织的首领墨菲斯，三人走上了抗争矩阵征途的这样一个故事。
《十二只猴子》。成功的地方在于本片试图表现那些存在于一个巨大的疯人院似的荒诞世界当中的人类心底的良知和理智。12猴子是一部有着传统戏剧痕迹和现代思维的表面热闹内在冷峻的独特电影。时隔多年还被人提起一点也不奇怪。
《彗星来的那一夜》。极低的成本，靠对白和设定竟然构建了一个还不错的故事，手持摄影比较克制，家庭DV的效果正合适本片想要营造的氛围。最后那一通电话，比较多余，其实停留在两个戒子的画面，会比现在这样好。