松子死前留在墙上的话，“生而为人，对不起。”看到这里，克制了很久的情绪终于爆发出来。这时候的她，头发乱蓬蓬，脸上满是皱纹，身体浮肿的厉害。那个很安静的晚上，她在墙上刻下这七个字，这一年她50岁。《被嫌弃的松子的一生》是我两次才看完的电影，因为难以接受，里面所有讲述的美好都是转瞬即逝，上一秒还是鲜花阳光歌声，下一秒就是血淋淋的尸体和无边无际的昏暗。我多希望上天对她好一点，不要反复无常不要背叛不要争吵和虐待。
七岁的松子在偶然知道扮鬼脸可以让父亲对自己笑，就一直养成了这个习惯，直到她长大，大到二十多岁，只要一有人吼她一感到压力，就会控制不住的扮鬼脸。松子从小都是为了取悦别人才能获得精神上的慰藉。心理学上把这个叫做依赖性人格障碍，她把所有的快乐和希望寄托在别人身上，企图通过自己的一味付出取得一份稍微好一点的爱。只要有光她就义无反顾的去了，她什么都不在乎。所以她和第一个作家男人在一起时，不在乎作家打她，让她去做脱衣舞女郎，她觉得即使这样也比一个人好。
所以她在作家死后做了冈野的情妇，即使知道他只是在贪念她的身体，松子还会跪在地上求他不要走。所以她和街头混混在一起都不会过问自己的巨额钱财去了哪里，只要有人陪就好。
所以她和学生阿龙在一起后哭着说，“即使和他在一起会下地狱她也愿意。”她这一生啊，差点掐死妹妹，离家出走，杀过人，当过土耳其脱衣舞女郎，孜孜不倦的去爱人，却得不到善终。她不是没有试过自杀，但是她心里想活下来，她说活下来是为了爱 。你问她懂爱吗，我想大概不懂，像飞蛾扑火一样，看见光看见温暖她就奋不顾身。这种边缘性人格，这种渴爱症，在心理学上具体解释过：童年时的痛苦体验，使人的个性心理发展产生了社会化阻滞，从而对人生对某些事物具有一种超出常人的敏感的独特体验。这种创伤会影响人的一生的心理和性格。所以松子即可怜又可悲，也许她要的很少，一份很稳定的爱，即使付出很多即使贫穷但是温暖。 她每次回家，都要很习惯的对着空荡荡的房间喊一句，“我回来了”，假装有人迎接假装有人应和。
即使是现在，在外疲劳一天的人回到家有热水有热汤，这样及其平常的小确幸，却是她穷极一生难以实现的梦。直到她从二十三岁到四十岁，直到她站在雪地里一脸微笑的等待着她出狱的男人却被他打倒在雪地里，她放弃了。搬到像故乡河流的边上住下了，不去爱人不去相信爱，不梳妆不打扮不打扫，每天除了拼命的吃东西，就是躺在自己垃圾堆一样的房间里睡觉。每天的生存是日复一日的等待自己喜欢的明星的回信，到最后出现幻觉，听见乌鸦对自己讲“活着真没意义”，她在墙上写下这七个字，“生而为人，对不起。”我以为她大概就要就此崩溃，但是她还是没有。当她意识到自己还有能力继续工作，她急匆匆的去找丢失的名片，仿佛在寻找光。电影最感人的地方就在这里了。当她在找到名片走回家的时候被小孩子用棒球棍打伤，她艰难的爬起来摇摇晃晃的继续往有光方向走。可是没有办法了，她走不了几步就倒下死去了。那是寂凉凄清的夜晚，53岁的松子死了，留下来的只有哗哗的流水声和满地的鲜花。直到这里，我才懂得，为什么这个身材好活好，笑起来既像高圆圆又想杨诗诗，烫头发像莫文蔚的女人一生流离一生都在讨好。一部从头到尾都充满鲜花歌声阳光的电影却近乎残酷，残酷到让人泪流满面。我宁愿把它当作一部庸俗的励志片来看，导演也只是想让我们知道不要轻易放弃活着的希望。我多希望上天对她好一点，也许松子不会遭遇遇人不淑，即使松子仍有童年阴影，当她真正遇到一个对她好的人至少这辈子会好过一点。
不管导演怎么宣扬“爱就是神”，这片子用处在于，让那些同样因为缺少爱而变得感情泛滥的人，学会警惕：看看吧，具有童年阴影、精神隐疾、缺爱症、皮肤饥渴的松子，如何把自己变成一个爱的奶牛，再把自己挤干，孤零零死在阴影里。一个电视业的朋友讲过：电视里有一种角色的人生模式是不断向下的，而这样的角色，你如果不能把他挽救起来重攀高峰，就只能让他最后跌到底点，一败涂地，让观众得到最强烈的同情体验，嗯，比如松子她这种人格悲剧，很明显是打捞船都救不起来的。你可千万不能活成她这样啊！我拿松子教育过一个大姐，她家世好，人漂亮古板，却一直吸引各种渣男，被辜负也不肯下手报复回来。她说毕竟爱过，舍不得看他太痛苦，自己吃点亏就算了。爱也要算计一下得失，就显得自私了。缺爱的你，难道不应该对自己付出的爱做些精打细算，以便去获得更多的爱作为人生补偿？这如果叫自私，那些不自私的人，为什么不来无私的爱你？不仅仅是松子，日本人对“奉献爱的女性”，思路一向是有点奇怪的。以前看过一篇著名日本作家的短篇。主角是一个贫穷女人，唯一奢侈的爱好是用四分之一个柠檬的汁水涂遍全身。她像个点石成金的手指、成功人士的训练营，因为她每次总会选择处于困窘的男士坠入爱河，而那些男人和她恋爱后，无一例外地很快获得成功，然后把她甩了。神奇的是，柠檬女对此无怨无悔，而且每次亲热时都会温柔地向对方说：等您成功后，就不会再看上我这样的女人了。柠檬女在贫困中死去，而她最后爱过的一个贫穷年轻剧作家，剧本大获成功。他用那笔钱买了一卡车柠檬，给她堆了一座柠檬的坟墓。你很好，你善良，你充满爱，你无私奉献，你得到一座深情的坟墓。
汝本将心照明月，奈何明月照沟渠
—-《被嫌弃的松子的一生》
松子是寂寞的。父亲疼惜长期生病卧床的妹妹，对松子视而不见，为了得到父亲的一丝笑意，松子翻白眼作丑态千方百计讨父亲欢心，却效果甚微。
松子是卑微的。无论是作家男友的暴力，还是吃软饭混混的胁迫，甚至学生恋人的犯罪，她都忍受和服从，因为“就算被打也比孤单一人好”。没有底线的生活下，对孤独的恐惧至高无上，远远超越了肉体和精神的折磨。
墨菲定律：越担心的事越会发生。与松子相处的男人，自杀、抛弃、被杀、坐牢，一一离她而去。晚年的松子，体态臃肿、蓬头垢面，孤独地在贫民窟的板楼里上上下下，谁能想象她也曾衣着光鲜、青春靓丽、意气风发，在碧波舟上指挥着学生们如百灵鸟般歌唱……
她的一生，屡屡所遇非人，却拼了命去爱，甚于自爱，然始终被嫌弃，对幸福的理解也很盲目，终究悲凉收场。“她不明白人生失败的根源就是全身心地投入舍弃自尊来博得并不值得拥有的所谓爱”。
自尊，自爱，自立，自强，耳熟能详的对女性的教导，在现实的世界里，是如此重要。松子能自食其力，却因心理的依附而放弃了向上的勇气，沦为身边人犯错的牺牲品。
生而为人，对不起—-这是她第一任男友自杀前的遗言，也是她留给这个世界的最后的话。
来生，愿你得遇良人，且被这个世界温柔以待。
松子在童年过得非常痛苦的时候，没有一个比她年长、更有情商和包容力的成年人来发现、倾听她的问题，她一直用她自己匪夷所思的方法磕磕碰碰地抵抗着命运的暴击。无所倚恃的人生是非常难以为继的，童年受的伤会一辈子难以痊愈。记得我童年时，被欺负了、摔跤了、病了、冷了、闯祸了 都会屁颠屁颠地跑回家，哭着跟妈妈诉说我的遭遇，妈妈会竭尽所能为我解决问题，记忆最深刻的是小学二年级的时候，我把数学课本给弄丢了，我妈给我手抄了半本！后来长大了，无论遇到什么问题，我还是回家找我妈，找我老公，虽然不需要找我姐，她也会积极各种帮我想办法、各种为我抱不平我很笃定地确知无论什么问题都是可解决的，而且有最优的解决方案。松子没有，她不知道闯祸时该找谁，事件严重到何种地步，不知道自己目前的生活状态有没有问题，不知道一个男人是不是人渣，不知道大多数人都知道的常识，在松子的世界里，她是孤独地拼力对抗整个充满敌意的世界的，松子的爸爸真的非常残忍。有很多人说非常喜欢这部电影，而我其实并非如此，看完了这部电影之后，第一件事就是删除了它，我确认自己不会再看第二遍，就如同看《萤火虫之墓》的感受一样。
松子的一生，是所有人的一生。在跌倒中爬起，在绝望中从新看见希望