抛开影视剧的糟心胡乱改编，从一个原著粉的角度来讲，这两部小说都很精彩！客观的讲，虽然两部小说都以“盗墓”为主要题材，但个人认为其实两部小说体现了不同的感情色彩，表达了不同的精神世界。如果说“盗墓”，那必然是《鬼吹灯》的“专业技术”更高，无论是易经八卦或者是寻龙点穴，更或者是历史背景和人物的描述，都更贴切自然，更详尽细致。若抛开“专业”来说人物刻画，《盗墓笔记》确实更加符合畅销小说的要求，人物个性鲜明，甚至随着情节的发展更犹如神助，充分满足了现代人在小说里渴望得到的各种从平庸到非凡的幻想……我是先进入《盗墓笔记》的世界里的，还曾经一度沉迷痴狂到不可自拔。可是，面对今天这样的问题，我还是会把唯一的一票投给天下霸唱！不为别的，只为“专业”和“商业”的区别。实话说两部小说我都爱，但无论是字里行间的斟酌耕耘或是资料的收集整理，天下霸唱花费的功夫想来要比三叔的辛苦得多吧，而且后来的三叔确实把迎合大众口味做到了淋漓尽致……所以这良心的一票，定然要投给天下霸唱和《鬼吹灯》！
作为一个看过《鬼吹灯》、《盗墓笔记》及其贺岁篇、《老九门》、《藏海花》、《沙海》等书的人，我觉的我是有资格来聊聊这件事情的。但是非要分出个高下来我觉的是欠妥的，毕竟它们的定位卡位是不一样的。
《鬼吹灯》系列作为盗墓题材的开山祖师爷，它构建了盗墓这个地下世界，规定了“粽子”、“黑驴蹄子”等盗墓术语，详细描述了各种盗墓技术，僵尸的种类，如同一部盗墓大百科全书一般介绍了整个盗墓行业的情况。
作者文笔连贯，语言考究，像一个游历遍万水千山的老者，通过盗墓这个职业身份栩栩如生的给读者介绍各种风土人情、历史人文、地理风貌、风水民俗等各种惊奇的我国悠久传统文化。
同时逻辑思维严谨，主人公遇到的所有奇闻轶事最后都可以用自然科学解释，人物的命运、故事的架构、情节的脉络都很清晰，是一部有结局的小说（MD这是多么难得啊），让人读下来一气呵成、恍然大悟又满心欢喜，感叹原来如此呀。
盗墓笔记作为盗墓题材的推波助澜者，将整个盗墓世界建设的欣欣向荣。它不仅给盗墓分了派系，还以阴谋论为主要内核，假借盗墓来探讨人性，让人很有代入感。三叔想要以一个巨大的阴谋来揭示人类历史发展的诸多现象，比如“分久必合，合久必分”、“命运”等等，奈何逻辑思维能力有限，导致挖下的无数大坑最后无法填上，许多奇诡现象最后无法自圆其说只能归于上古神话。导致读者最后都百爪挠心，捶胸顿足，仰天长啸，“青铜门后面的终极到底TMD是什么呀”，“小哥到底TMD是什么来历呀”……
但它的优点也很明显，就是对于人物的刻画非常立体，天真无邪、闷油瓶、胖子、小花、黑瞎子、潘子等，每个人都个性鲜明，深入人心。
我想三叔开始是致敬天下霸唱的，从他沿用胖子、大金牙这些人物就可以看出来，但是奈何最后自己脑洞越开越大，大到把自己都折进去了（此处省略一万字）。
我自己是两个都喜欢的，喜欢鬼吹灯的学术派，也喜欢三叔神神叨叨讲的那些神神鬼鬼的故事。
我是稻米和灯迷，两部都喜欢，两部作者所有小说都看过。平心而论，鬼吹灯情节更有逻辑性，环环相扣收放自如，剧情铺设合情合理经得起推敲，但是构架的世界观比较小，局限了想象力，给人一种放不开的感觉。盗墓笔记世界观宏大，悬念起伏大，更能引人入胜，但是由于构架的世界观过于强大导致很多地方逻辑混乱收不回来了，所以坑越挖越多，填不回去结局鸡肋。其实霸唱和三叔其他作品不比这两部差，霸唱的谜踪之国，河神，三叔的绝密飞行，怒江之战。设定和逻辑上都比这两部好的多。
盗墓笔记赢就赢在了人物塑造和正邪的对比上，《鬼吹灯》是没有反派，《盗墓笔记》是反派隐藏的太深，霸唱除了文字上更胜一筹外在剧情方面，给人留下的除了奇幻没别的了，大结局了有一种人走茶凉的感觉，而盗墓笔记虽然语言通俗但情节和人物塑造上比鬼吹灯好，三叔挖的坑给读者留下了一个又一个悬念，结局让人有一种意犹未尽的感觉，三叔写的东西比较深，有人性的反思“最可怕的不是鬼神而是人心”这就是我支持盗笔的原因。一入红楼梦不醒，十年盗笔坑难填。三叔您还是把坑填上吧！
怎么说呢，一百个读者心中就有一百个林黛玉，解读的角度不同，喜欢的类型也就不同，两部小说都很好，但是本人还是比较喜欢盗墓笔记
盗墓笔记，盗墓笔记小说里的每一个人物都特别特别喜欢ʚتɞ也不是说鬼吹灯不好只是我更喜欢盗墓笔记，喜欢里面的每一个人，影视化盗笔网剧确实差强人意，但电影也还可以的，鬼吹灯寻龙决好看但是九层妖塔也不是不好在说网剧精绝古城很好看，但黄皮子坟就一般了牧野诡事个人觉得还不如盗笔网剧。所以啊都会有没拍好的时候大家可以期待下沙海选角很良心 ପ(⑅ˊᵕˋ⑅)ଓ