刚学的时候,老师什么都没有说。他怎么做你怎么做,他只教一遍,然后说一句:这是长眼睛看的事儿!然后他就不管了。我每天要训练十几个小时。他有次找到我说:你眼神不集中,太散漫了。所谓:“一身之吸在于脸,一脸之戏在于眼”就是这个道理。先从眼神开始。而且分的很细很细。从眼神,到五官表情,到用眼神表达内心感受,最简单的一个笑就分微笑,若有所思的笑,开怀大笑。我们老师光一种笑就有十几种,我实在佩服的不行,然后我虚心请教。
练眼神可比表情苦多了,一般人瞪个十几分钟算极限了,我却要一直坚持半小时以上,而且眼神还必须集中,不能游移,有时候练的时候,师傅看我一眼觉得没集中,就很大声音说:神!眼神!要集中。我马上迅速集中。练眼神的时候一个眼神要保持不眨,不游移。非常难受。
这是一个让人崩溃的过程便好了。作为学生说一下自己的练习过程体会一下吧。在校时,老师用藤条不停移动。所有人站着,眼睛聚焦在藤条上跟着走。一节课四十分钟吧,课间休息对于我们来说是童话。移动速度根据老师心情来改变,但是差别不会太大。长大后,我自己的训练方式是这样的。不知道大家坐车的时候,有没有盯着窗外的风景看过。我每次坐车时,特意聚焦于窗外。在高速移动下,窗外的一切如果聚焦起来,会感觉自己穿越了时间。一切都随着我的聚焦变的十分缓慢。十分有趣。所以,我去西藏穷游的时候会觉得头晕脑胀。因为我坐了四十多个小时火车。
当然了,我们现在的训练方式,和前辈们那种堪称虐待的方式相比,肯定是小巫见大巫了,效果自然也没的比。听说梅先生是盯着鸽子看,鸽子飞到哪儿他眼神盯着哪儿。对着镜子来回活动眼睛,盯着什么东西那个也是梅兰芳用的,估计别人不用。何况现在演员们这眼神好些不练的呢。但是凡是高度近视的演员们这个都是一项特重要的练习,比如六小龄童,王珮瑜等等。只能达到最基本的告别无神状态,真要像六小龄童,或者老三国演义里那些演员一样。还得更深层训练。那就是意识层面了,更麻烦。听说还有的黑暗中点根香,眼睛跟着光亮的一点转,不知是否真的如此。听说过去的老艺术家都是看着鱼缸里面的鱼游来游去练眼神的。
貌似梅兰芳养信鸽练眼神,盯着在飞的鸽子看吧。茅威涛是盯住窗外那棵白杨树的树稍;时间盯久了,双眼酸痛,流出泪水,还是盯住不放;树稍在风中摇曳,她的视线也随之晃动。有时在路上行走,听见空中有大雁飞过,便立即驻足眺望,视线紧紧地追踪着头雁,直到目标消失在遥远的天边为止。
花旦演员通常会燃一支香放在眼前,用手舞动,眼球不停的盯住发红的香头,来煅练眼神。老时晚上盯住发红的香头,香不断在动。有时一天会练几个小时,现在不太清楚,我只见过盯手里动的东西的。