他之所以成为人人必欲除之而后快的对象也正是因为他知道了太多这些“名流”不欲为人所知的阴私。
古龙对沈璧君将为人母的设定更有利于揭示主旨。正因沈璧君一直处于一个相对单纯甚至封闭的世界，才造就她的纯良甚至不谙世事。深受传统礼教浸染的她，既已为人妇且即将为人母，自然从情感上理智上以及各方面更倾向于丈夫，对她来说这可以说是本能。在她的观念里，一切衣冠楚楚在江湖中有名望的侠客都是君子（她丈夫就是其中的典型代表），所以才会一次又一次地轻信别人而误解萧十一郎，甚至屡次带给他致命的伤害。反过来说，如果没有萧十一郎，她已经不知道死过多少回了。而她，却在不自觉中成了别人手里的刀子，成为伤害萧十一郎的利器。也正是由于女主角已为人妇的身份使然，男女主角虽然心心相映却始终没有名正言顺地在一起，他们并没有挑战道德的底线，连最后的结局都是开放式的。可以说女主角身份的设定对于揭示小说主旨起了重要作用，而现在的编剧这么一改——大抵是基于未出阁的姑娘才有资格谈情说爱的认知，虽然没有违背伦理道德，却无益于揭示主旨。当然编剧可能也从来没想过发扬原著主旨，只不过信手拈来萧十一郎和沈璧君两个主角外加风四娘杨开泰等人物，演绎了一场风花雪月的戏码，而抛弃了原著中那深刻到沉重的主旨，已经完全失其精髓，徒具其形罢了。
新上映的影视剧《新萧十一郎》相较吴奇隆版的《萧十一郎》来说保留了更多的原著元素，所以在剧情上更有悬念和吸引力，这本就是古龙小说的强项。但是剧情的拖沓烦冗也实在让人不敢恭维，问题的关键在于注入了太多的情感因素——女主角在男一和男二之间摇摆不定、剧中的人物无不为情生为情死，将一部颇有思想深度的经典武侠小说生生地演绎为一部批了武侠皮的狗血言情剧，徒具其形而完全失去原著神韵。
有意思的是，无论吴奇隆版《萧十一郎》还是《新萧十一郎》，虽然都将原著改得面目全非支离破碎，但有一点出奇雷同——那就是无一例外地将女主角沈璧君设置为云英未嫁之身，或者有其名而无其实（吴版《萧十一郎》），新版则一开始就设定沈璧君在缔姻前夕逃婚，正是在此背景下邂逅了萧十一郎（如此尚嫌不足，另外加了小野人和小女孩的桥段，以证两者早有渊源）。而在原著中，当沈璧君初遇萧十一郎时不仅已为人妇，且身怀六甲！当然，古龙提倡的不是婚外恋，而是揭露伪善，这也是原著主旨所在，那些所谓的“大侠”大都满嘴仁义道德，满肚男盗女娼。比如号称见色不乱真君子的厉刚，所表现得恰恰是这个外号的反面，最后也正是针对他这个特点才在重伤垂死的萧十一郎设计下命丧沈璧君之手。沈璧君的丈夫连城璧更是众人推崇的完人，行事举动无不符合君子标准，但其内心是不是如他所表现得那般光明磊落呢？事实告诉我们不是这样，但总算，在一众伪君子中还勉强算得一个好人，至少，他没有主动为恶。而萧十一郎却是看透了这一干所谓“大侠”的真面目，宁愿与狼作伴也不屑与之为伍。