几周前，许奶奶课上讲社会设置的基础在于公平与正义。说到要使最少受惠者产生最大程度的认同感问题时，举了影片《怪物》为例。而当时我所仅有的关于《怪物》的印象，还完全停留在娱乐新闻里对林嘉欣如何颠覆形象打造毁容造型，又或是两美女片场不和传闻的大肆渲染。许奶奶略略描述故事情节，没细说，推荐我们都去看看，留话一枚：这片子还是挺深刻的。我当时心里就嘀咕，港片嘛，反正再如何包装也都还是为娱乐大众，不是搞笑就是恐怖，腻都腻味了，还能谈深度？
可是现在，我不得不打消以往对香港商业片粗劣浅薄对观众阿谀拍马的固有偏见，我得承认，《怪物》它打动了我。它所呈现的勇敢和力量令我肃然起敬。这勇敢，是一个母亲为寻找儿子奋不顾身的勇敢，是演员不惜牺牲形象的勇敢。这力量，源自编剧导演敢于直面拆迁这类敏感社会问题的勇气。尽管，票房和市场的压力逼迫，使得内中深意被隐于恐怖外衣和母爱光环下，但好在拷问现实的力度却并未被转嫁至无形，反而更强悍了。眼看着堂堂社会，把好好的一个吃稀饭咸菜也能幸福微笑的女人摧残得从正常变得非常，从凡人变成怪物，我相信任何一个仍然心怀良知的人都不会无动于衷，都不得不在唏嘘感慨过后陷入反思：是这个怪物女人可怕，还是她生存的环境更可怕？
阴森寒冷的下水道，小男孩在水里闷的憋气晕过去了，怪物女人把他紧紧搂在怀里死命朝其嘴里吹气人工呼吸；在天台，小男孩遭大狼狗袭击，怪物女人不顾一切扑过去，奋力挣扎，手指被咬掉痛得鲜血淋漓也要保护住孩子，挥拳将狗打死，自己却差点失了性命。还有那三顿饭，起初是一家三口，虽然吃得甘苦却也其乐融融，而到最后，就只剩下林嘉欣一个人划着空碗拼命往嘴里扒，咬瓶盖磕的嘴巴鲜血直流，此时，镜头打向屋檐上那个随风起舞的“合家平安”挂符——多么大的讽刺。我不觉得这个女人傻，亦不觉得她心志出了问题，我只是为这个摇曳在风中的破败木屋，为这个失去一切的她而揪心，为奔走无门的现实而担忧。政府强行征收土地，数万底层人民流离失所。偌大的社会，却惟有大厦迂回幽暗的下水道，才能给其一个容身之所！这一问题，不只香港有，到处都存在，新闻中所见才不过皮毛，大批抗议举动其实都被压制了。
所以，如果是怀抱着猎奇心理遭罪心理，打算去考验看看自己承受力究竟如何的话，那么抱歉，结果可能会让你很失望。大部分镜头是暗光，只有在怪物女人显露怒色凶悍的眼神之时，才稍稍有那么点惊悚气氛。大部分时间里，你感受到的，都只是她的拳拳爱子之心。一个失去孩子的可怜却又伟大的母亲。
正襟危坐看完了《怪物》，心沉重得提不起。
抛开发行方对林嘉欣惊世骇俗的造型大作文章的宣传，抛开影碟封套上《救命2》的噱头，其实导演只想朴素地讲个故事，一个关于母爱的悲惨故事。
乔迁新居的舒淇无疑是幸福的，脸上不自觉会流露出一种淡淡的满足，有一个体贴的老公，有一个可爱的孩子，夫复何求？但这种幸福并非无懈可击，而是暗藏危机。舒淇有些封闭，一和外界接触脸上就会显出僵硬的表情，甚至结婚多年依然无法和婆婆沟通交流。在眼睁睁地看着儿子被一只手拽着消失无踪后，她开始被自责和悔恨包围，在丈夫也遭遇袭击生命垂危之时，她必须独力面对困境。
林嘉欣曾经是幸福的，虽然她住的是简陋破旧的棚户，吃的是粗茶淡饭，但和舒淇一样，她的脸上也笼罩着一种淡淡的幸福。（什么叫幸福？请注意林的丈夫手中的那碗浅浅的咸菜吧。）可是这样的幸福只是昙花一现，因为房屋拆迁问题，在和政府的对峙中，丈夫活活被火烧死，接着儿子也意外地葬身于坍塌的重物之下，这个失去了一切的女人依然固执地在桌上摆上三个空碗，维持着已经不再的幸福，直至成为一个彻彻底底的疯子。应该说林嘉欣一出场，是让人惊惧的，甚至是厌恶的，但随着剧情的推进，恐惧厌恶全都变成了同情和悲愤。
在孩子的归属问题上，这两个母亲是敌对的，可是当舒淇身边的人向她投来或可怜或鄙夷的目光时，当警察对她的求救冷眼以对时，同样的困境让这两个母亲都选择了不顾一切的对抗。镜头开始放慢，在舒淇和林嘉欣之间不停地闪回，让这两个社会地位迥异的女人的命运惊人地重叠在了一起。楼顶对峙那场戏，虽然几近疯狂，但疯狂过后，在滂沱大雨中只是跌坐着两个颓然失神的女人和一个失声痛哭的孩子。
这个孩子是幸福的，他在生命中享有两个母亲对她最无私、最纯净的爱，而这两个母亲却无一例外均是身心伤痕累累：舒淇在楼梯上跌破了膝盖，林为救孩子被狗咬断了一根手指；在楼顶，舒淇紧拥孩子，却三番五次地被推开，孩子已经不认她了；而林嘉欣也在最后终于清醒这一切都只是自己编织的梦，孩子并不是自己的，自己已经无家可归了。有一句话，在剧中出现了两次。孩子问：“妈妈，你会不会不要我？”“就算你不要妈妈，妈妈也不会不要你。”第一次，孩子无心地问，舒淇甜蜜地答。结尾再次出现这番对话时，林嘉欣的声音重叠在舒淇的声音背后，仿佛孩子生命中的另一个守护天使。
与其说是惊悚片，不如说是伦理片更为恰当。2个都是可怜的女人，有那么多不同 ，又有那么多的相似之处。
林嘉欣饰演的疯女人因痛失丈夫及爱子，终于崩溃成了疯子，躲藏于昔日的家园，现今的大厦之中。吃垃圾，爬通风管道，直到遇见和自己儿子长得一模一样的小孩，于是她把他抓了过来。
而舒淇原本平淡幸福的生活亦被打乱，她本就无法自如的与周遭人交流，却因为丢了儿子，老公也奄奄一息而四处寻求帮助。可是警察也束手无策，渐渐的，警察也不耐烦起来，邻居们也对她怨声载道，她孤立无援。亦如疯女人当初被人抢夺家园，丈夫惨死那般塌了天地。
舒淇奋起反抗，以自己的方式坚持着，不放弃儿子。而随着时间一天天过去，再加上疯女人舍身救小男孩，小男孩竟慢慢被疯女人同化，真的把她当成了母亲，甚至舒淇站在他面前，也被他推开。
当舒淇向警察求救，要去楼顶救儿子时，警察却置之不理，还要制止她。此时闪回疯女人当初被人抢夺家园失去家人的画面，再次让人感觉她们的命运已紧紧相连。
最后疯女人靠丈夫“显灵”清醒了过来，不再抱着孩子不放，不再纠缠再回忆和臆想中，而是选择死亡来和家人团聚，当她温柔的拿过舒淇手中的铁棒慢慢放下时，她已变回原来那个温柔幸福的女人。
她的纵身一跃使小男孩回到了舒淇身边，可悲的是，小男孩已经不认识舒淇了。
片子最后再一次重复了片中出现过的对白，小男孩问：妈妈你会不会不要我了？舒淇答：就算你不要我，妈妈也不会不要你的！不同的是，片尾这段妈妈回答的话，舒淇和林嘉欣的声音重合在了一起。这象征着自此，小男孩的生命将被打上疯女人这个印记，永远无法磨灭了。
片子虽然自此结束，但很难想象舒淇以后的生活会是如何：丈夫躺在医院奄奄一息，儿子遭受严重的心理创伤甚至不认自己，而她自己也与人有沟通障碍，肯定是无法出去找工作的了，还有他们刚买的房子花了几百万，每个月如何还贷？
想想舒淇一家真是无辜，莫名遭受这样的重创。而罪魁祸首-疯女人其实也非常可悲，她的悲惨生活源于政府强行收地。不知导演是否想控诉这样的社会现实呢？
舒淇演技没问题，林嘉欣也演得很好。本来以为她是花瓶，标准的甜姐儿。可自从《救命》开始，就有点刮目相看，她演这种社会边缘人，还是挺有感觉的！但相比之下，还是更喜欢她在《救命》中的表现。