每个人看到的都不一样，我看到两个，一个是深刻与真实的矛盾，一个是恐惧。村上春树的《挪威的森林》里，十八岁的渡边君努力使自己避免深刻，因为他隐约感觉到深刻未必是接近真实的同义词。电影里作为叙述者也作为与1900对照的小号手，在描述他所憧憬的“无关重大却值得过的生活”的时候，1900既向往也恐惧。重大的生活当然是深刻的，值得过的生活则是更真实的。选择深刻还是选择真实，就是1900面临的最大选择。当然深刻与真实有交集的部分，死是深刻的，悲剧是深刻的作为一个普通人，我们当然可以厚颜无耻的说我们追求真实，同时不反对深刻。但是1900的天才和离奇际遇，把他变成了一个不接地气的人，他既然拒绝真实，最后也只有和船一起被炸毁。这部电影会被诟病，其中一个原因大概就是这么一个不可能真实存在的人，被导演逼迫着去接近深刻，变成了一个完全的人物。之前看过一本九型人格，1900就可以作为里面“观察者”的典型，喜欢游离于群众之外，对于自我非常重视，倾向于过一种封闭的生活，而他们的核心情绪就是恐惧。另外一些典型，比如卡夫卡、王家卫，你都可以在他们的作品里，看到无处不在的恐惧，害怕被拒绝，害怕伤害，害怕走出去除去这种恐惧，仿佛他们也不成为他们自己了。所以电影里，1900作为一个人物而不是人，也就理所当然地被这种恐惧所支配，最终也没有下船。
优选酱 233 0 “爱比死更伟大”这种奇葩观点早在上世纪初就被群嘲了，成熟的爱情不是哭天抢地、海誓山盟，而是彼此生活方式的融合，所以我一直觉得杰克死于海难是不幸中的大幸，十几天的爱恋能成为罗斯一生的财富。1900在恋爱激情促使下决定上岸，但他又选择留下，比起爱情，他更珍惜自己的生存方式，假如一个人连自己都不去尊重，怎么能指望他尊重爱情，导演并未交代1900的音乐才能从何而来，生于佛吉尼亚号、死于佛吉尼亚号，除了好友MAX的回忆，无人证明他的存在。从某种意义上，1900是某种“象征符号”，而非具体的一个人，所以纠结于1900为何会弹钢琴，无疑偏离了朱塞佩的原意。1900以一个不存在的人，用绝对客观的视角还原了生活的本来面目，他看透世人所思所想、展示了个人在世界面前的绝对渺小。作为世界的绝大多数人，我们也是“不存在”的，我们会死，记住我们的人也会死，我们来过这世界的证据也会湮没于岁月。
左婴右宝 209 0 个人觉得这部片子之所以有争议有人极度贬之就是因为主角拥有难得的天资却不按我们正常人的思维去获取名利反而守着一无所有的破船死在风华正茂时。因为[我们费尽心力也得不到的东西，而1900只要下船就可以办到了。为什么他不，]=所以片子好扯啊。我认识一个智商162的导演。他说不会留遗产不会找女人不会有后代。他特立独行又自负浪漫，所以你会因为他到了适婚年龄也一直单身住在自己租的公寓里没有节假日是个工作狂没车没存款而觉得他顶着名牌大学的头衔很失败还不如经商发家致富的土豪吗，很多天才们都在常人永远不会试图靠近的轨道上生活。不被钱和更好的生活所捆绑。他们的思维，他们的大脑本身就是一个完美的伊甸园。喏，现在你要让1900去他讨厌的地方。他才不会做出半点妥协，什么去陆上弹钢琴也是弹啊吧啦吧啦。人家就不不可以。