在喜剧界，潘长江的地位算是有点尴尬。一是在表演风格上，没有像陈佩斯、赵本山那样形成鲜明特色，陈、赵二人的小品，个人色彩极其浓厚，喜剧效果的呈现与演员的语言、动作、表情等有直接关系，如果换成其他人效果就会大打折扣，完全失去味道。潘长江的表演有点隔靴搔痒，总觉得差一点火候，表面上看起来热热闹闹，实际上缺乏打动人的点。
我觉得他的地位很尴尬，在作品上，缺乏经典代表作。春晚几乎年年上，可这么多年能让人记得住的小品似乎只有一个《过河》，其他看完就忘了，完全记不住演了什么。在陈佩斯和赵本山闪耀小品舞台的时代，他注定是一个配角；而在二人隐退后的今天，他依然无法引起观众的注意。
之前看过央视小崔主持的一档即兴表演的综艺（名字给忘了），有一期请了他，真的要演技没演技，要应变能力没应变能力，其实可以幽默接下去的话（你本来就是喜剧演员好吧），他愣是紧张的板着脸说不下去，还要求一直戴着墨镜掩盖他呆若木鸡不知所措的眼神，旁边的助演不断给话让他接都接不住，不过助演很强，要我是助演早崩溃了，最后还是助演硬把这尴尬的气氛拖完的。
喜剧界的地位如果分一二三四五这五个档，一为最高，五为最低，那潘长江大致排在二点五这个位置，90年代和0几年的春晚有过《桥》、《过河》两部口碑不错的作品，其他的作品没给人留下太多的印象，作为喜剧演员能把观众逗乐，但是他没有像赵本山、陈佩斯那种让人笑喷的能力，因此我只能把他排在二点五那个位置，中等偏上的水平吧！
不过潘长江却跟他们有一个很大的不同点，那就是不会去丑化什么，所以他的作品也就更加真实，容易引发观众共鸣。比如今年春晚，潘长江搭档蔡明葛优，塑造的正是为了健康极易受骗的老年人形象，让人深感亲切的同时，喜剧作品的教育意义也能被渗透得更加彻底。
在陈佩斯和赵本山闪耀小品舞台的时代，他注定是一个配角；而在二人隐退后的今天，他依然无法引起观众的注意。时代在发展，观众在变化，随着开心麻花、德云社等团体年轻演员的涌现，缺乏新意的表演必然会遭到忽视，被新一代的后浪推到沙滩上。