阿飞是失根的人，香港不是他的家，菲律宾也不是他的家，他只能飞无法停靠，阿飞反覆地说：“我听人家说，世界上有一种鸟是没有脚的，他只可以一直的飞啊飞，飞得累了便在风中睡觉，这种鸟一辈子只可以落地一次，那一次就是他死的时候。”然而，阿飞真的找不到停靠的港湾吗？或者持续不断的飞翔(追寻)，才是让他活着的动力？
多年前看《阿飞正传》，印象最深刻的是阿飞(张国荣)与咪咪(刘嘉玲)与苏丽珍(张曼玉)与歪仔(张学友)与警察(刘德华)的多角错爱，爱情处处充满比较级，谁爱谁多一点，谁就心痛的多一些，谈爱情的我们，有时受伤有时伤人，没有个规则可遵循；此次重看《阿飞正传》，倒是对潘迪华饰演的养母一角印象特别深刻，阿飞在片中不断地向养母询问生母下落，养母始终不肯透露讯息，她不说是要保护阿飞不被真相所伤，也是害怕阿飞会就此离她而去，爱与寂寞与佔有，有时很难分的清楚，养母对阿飞的态度既是亲情的纠葛，也像是爱情的羁绊，生母与养母与阿飞的关係，不正似阿飞与苏丽珍与咪咪的关係吗？由此一想，阿飞不愿跟任何一名女性定下来，其实也是害怕被占有一辈子吧；很喜欢王家卫镜头下的潘迪华女士，骄傲又脆弱同时併存，阿飞在得知生母下落后，离开养母住处，电影镜头对着站在阳台上的养母背影，当背后传来阿飞离去的脚步声响，潘迪华缓缓回眸，啊，那个画面是不舍是爱恋是哀伤是千言万语诉不尽的感叹。
《阿飞正传》最让人感到遗憾的一幕莫过于深夜的电话亭，苏丽珍被阿飞拋弃后，她在一名警察身上找到短暂慰藉，慢慢走出情伤，警察有天跟苏丽珍说，如果想找人聊天就打电话给我吧(公用电话亭)，我通常这个时间会来这边巡逻，然而苏丽珍未曾打过电话给警察，警察则在母亲过世后跑船去了，两人就此断了联系，电影尾声，电话亭里的电话忽然响起，我心里想着：“或许是苏丽珍打来的吧？可惜跑船的警察错过了她的来电....。”
接着又想，为何会第一时间就认定是苏丽珍打电话给警察？因为剪接的关系(前一幕是苏丽珍的画面)以及对戏剧表现方式的熟稔，又或者，其实还是相信著爱情？相信那些被爱情伤过的灵魂，依旧不感气馁，继续在茫茫人海中找寻爱与被爱的机会以及属于自己的避风港？王家卫导演未曾拍过续集电影，但仔细想想，《东邪西毒》、《花样年华》、《一代宗师》、《春光乍洩》与《重庆森林》等片，不就是《阿飞正传》的续集，《重庆森林》的金城武与王菲是《阿飞正传》的咪咪的延续，《阿飞正传》的梁朝伟后来出现在《花样年华》与《2046》、《春光乍洩》的何宝荣像不像是阿飞的另一种样貌？
这些作品的时空虽不相同但精神一脉相承，不约而同地说着爱与记忆与遗憾，并为消逝了的时光与缘份而哀伤与哀悼(时间见证一切的开端与结束)。
近日重看王家卫的几部作品，发现《阿飞正传》跟新娱君心中的印象差距很多，以前觉得电影好看，但又有些看不明白，这次重看，很是喜欢，胜过《重庆森林》与《春光乍洩》许多；《阿飞正传》里有多段爱情故事，但没有一段真的开花结果，或许是老天爷开的残忍也残酷的玩笑吧，错过与遗憾成了人生旅途的随身行李，也成了旅行过后唯一留下的纪念品。
《阿飞正传》最让人感慨的设定在于阿飞伤了很多女孩的心，因为他自己就被深爱(但始终无缘见得一面)的生母所伤，阿飞跟一个又一个女人交往并无情地离开她们，对他来说，不管这些人最后选择爱他或恨他，只要她们能记得他，锁进记忆中，他就不会被“遗弃”了吧。